Master class for beginners in embroidery in gold. A simple description of the tools and materials for working in this technique.

December 22, 2017 handmadebase

In this master class for beginners, we will describe all the tools, devices and materials that are used for gold embroidery.For gold embroidery you will need:

needles,
thimbles,
scissors,
a whiff,
shilze,
Embroidery frame.

Needles.You need to have several needles of different lengths and thicknesses for different threads and fabrics. Scissors. Small or medium scissors are convenient for cutting threads on embroidery, and large ones are convenient for cutting fabrics. Thimbles. In gold embroidery, both the right and left hands work almost equally (left on the bottom, right on top), so you need to have thimbles for both hands. You can use metal or plastic thimbles, the main thing is that they fit exactly the size of your finger and are comfortable. Viteika is a long (usually 23 cm) spool made of hard wood, on which gold or silver threads are wound and with which these threads are directed along the embroidery pattern (Figure 1). Thanks to the viteika, the threads do not touch your hands, do not lose their shine and avoid unnecessary friction. The first layer on the viteika is made of cotton or linen threads so that the gold thread does not slip along the spool. A gold thread is tied to the end of the cotton thread and wound over the plain threads.The awl consists of a handle into which a screw is screwed.or insert an ordinary needle (Figure 2). Using an awl, pierce the place on the fabric where the stitch should begin or end. If the fabric is soft, you can do without an awl. But on fabrics (leather, suede), where every unsuccessful puncture leaves a mark that spoils the work, you must first pierce the place where the stitch should be made with an awl.In addition to the viteyka and awl, many gold embroiderersuse a bone or wooden spatula (made of hard wood). It is used to support or lift the edge of the gold stitch to achieve an even line. A combined awl and a spatula is very convenient for work, that is, when there is an awl on one side and a wooden handle ending in a miniature spatula on the other. To perform gold embroidery work, you need a strong hoop. The main purpose of the hoop is to hold the fabric taut to protect the embroidery from compression. Hoops can be round or rectangular. Small miniature works that do not exceed the inner size of the hoop are usually embroidered in round hoops. In gold embroidery, this is a small panel, brooches, patterns for small bags, etc. Round hoops consist of two wooden hoops, one of which is slightly smaller in diameter than the other. The most suitable for gold embroidery are the so-called Swiss round hoops (Figure 3). Their inner hoop has a handle and a screw with which the hoop is attached to the table. Since both hands are involved in the embroidery process, the hoop must be secured. For softness, the inner ring is wrapped with thin fabric, then the straightened material is placed on it and the large ring is put on. If the piece of fabric to be embroidered is smaller than the hoop, it is first extended by sewing the fabric on all sides. The embroidered pattern should be in the center of the circle.For gold embroidery, detachable ones are usually used.rectangular embroidery frame. All the parts of the frame are made of dry, light wood without knots and are well polished. The frame (Figure 4) consists of two main longitudinal ruler-bars (1) with strips of fabric nailed or glued on (6), two flat transverse bars (2) with holes for pegs (4), two round or square thin but strong sticks (3) or metal rods that are inserted into bags (pockets) with slits (5) for strings.Basically, the fabric is hooped along the warp (grain),but there are embroideries in which the weave of the fabric threads and their direction are not important. These include sewing on cardboard (in satin stitch and gold embroidery) - the cardboard holds its shape. The fabric for embroidery is sewn to the strips of fabric of the main bars (1). Here it is necessary to pay attention to the fact that the fabric is located equally relative to the middle and edges of the bars. To do this, you need to mark the middle on the fabric of the bars and on the product. And when hooping, combine them. On the nailed strips of fabric (6), this mark can be made permanent. Then the hooped fabric is sewn to the side pockets with slits (5) with a back stitch, a line, or on a sewing machine. The seam should be even, without distortions. It is better to baste beforehand. When hooping, the corners of the fabric are sewn so that the material does not creep or skew at the corners (the side pockets at the intersection are sewn to the main strips or vice versa). First, the side strips (2) are inserted into the main strips (1), then pegs (4) are inserted into the holes on the strips (2) from all four sides, adjusting the tension of the fabric. Sticks (3) are inserted into the side pockets and, using strings threaded through the slits of the pockets, the fabric is stretched to the desired state (Figure 5).Tension by means of strings on the left sideThe hoop is usually made from top to bottom and the string is twisted counterclockwise, that is, it is threaded into the pocket slits from under the hoop. On the right side of the hoop, the tension is made from the bottom up, the cord is also threaded from under the hoop, but clockwise. With this hooping, the string is easily pulled up if the tension of the fabric decreases during the work. It can be done differently, but the main thing is that the string is threaded into the pockets from under the hoop in all cases. The excess string is wound onto the end of the crossbar and secured. The tension should be strong so that the fabric does not sag. Usually, after a few days of work, it weakens. With the help of a string, the fabric can be pulled up. When hooping the fabric, it is important to stretch it evenly so that it does not skew. In some hoops, the main bars (1) are made round. Such hoops are used when performing large works, which are wound onto round bars as the embroidery is completed. To avoid damaging the fabric and work, the strips must be completely smooth.For work, the hoops are installed on specialподставки или стойки. Показанную на рисунке 6 стойку можно использовать как для установки пялец, так и для запяливания ткани. Она состоит из двух вертикальных стоек, скрепленных внизу перекладиной и вращающейся прямоугольной разборной рамки. Рамка включает две поперечные планки с отверстиями, в которые вставляются две продольные круглые палки. На этой рамке можно закреплять пяльцы с запяленной тканью, привязав их к продольным палкам. При работе можно без особых усилий переворачивать пяльцы вместе с рамкой на обратную сторону и возвращать в исходное положение. При запяливании ткани в прямоугольную рамку стойки, рамка может поворачиваться лишь незначительно, на небольшой угол, так как веревочки, натягивающие ткань в продольном направлении, накручиваются непосредственно на поперечные планки и мешают полному повороту пялец. Высоту установки пялец можно регулировать отверстиями в вертикальных стойках. Пяльцы можно положить на два одинаковых по высоте стула или стола. Высота подставок должна быть такой. Чтобы можно было работать не сутулясь. Как правило, пяльцы располагают немного выше уровня обычного стола. При работе необходимо, чтобы свет падал слева. Это связано с тем, что вышивание производится двумя руками – правая рука сверху, а левая снизу пялец. Нитки. Раньше для золотого шитья употреблялось золото различных сортов: волоченое, пряденое, бить, скань, канитель. В зависимости от того, какая художественная задача выполнялась, выбирали те или другие сорта нитей. Волоченое золото – тонкая золотая или серебряная позолоченная проволока. Этот вид нитей использовался до XI века. Наряду с волоченым золотом тогда использовалось и очень круто спряденное ручным способом на тонкий лен золото, то есть льняная нить обвивалась тонкой золотой или серебряной проволокой. Такая нить называлась пряденой. Постепенно чистое золото было вытеснено более дешевым золотом, то есть сильно вызолоченным серебром, волоченым или менее круто спряденным на крученый шелк-сырец. После XVI века употребление в вышивке чистого золота стало довольно редким, и было заменено золоченым серебром, спряденным на желтую шелковую нить под цвет золота, чтобы при менее плотном прядении цвет шелка мало отличался от золота. В обиходе до Петровского времени такие золоченые нити называли золотными. Применялось в золотом шитье и крученое золото – свитые золотая и шелковая нити. Такая нить получила название скань. Кроме того, в золотом шитье использовалась бить. Это тонкая, плоская металлическая (золотая или серебряная) полоска. Битью вышивали так же, как и золотой нитью. Бить выделывалась матовая, блестящая, граненая, гофрированная и цветная. Шитье канителью – тонкой металлической проволокой, туго свитой в спираль, было известно уже в XIV веке. Золотые и серебряные нити ввозились в Россию преимущественно с Востока. В начале XVII века при царском дворце в Москве, было открыто производство золотых и серебряных нитей и канители. Руководили им немецкие мастера, но уже в 1623-1630 годах упоминается русский мастер волочильщик Юрий Яковлев. В 1785 году в Москве С.А. Алексеевым, прадедом великого режиссера К.С. Станиславского (Алексеева), основана золото – канительная фабрика, учрежденная в 1862 году как торговый дом «Владимир Алексеев». Фабрика просу шествовала вплоть до революции. Ее продукция в разное время была отмечена рядом медалей на выставках в России и за рубежом. В 1900 году фабрика получила высшую награду «Гран-при» на выставке в Париже за качественную, тонкую, мягкую золотошвейную нить, лучшую в мире. Ее закупали США, Франция, Германия. В современном золотом шитье в основном используются искусственные нити, поэтому часто этот вид рукоделия называют золотным шитьем, а нити – золотными. Fabrics.Most gold embroidery is done with a lining fabric, i.e. the main fabric is placed on an auxiliary (duplicate) fabric. If the embroidered fabric is light, the lining serves as a reinforcing material to prevent distortions, compression, and tears. Without a lining, a metal thread can easily tear the fabric. Linen, canvas, and lining are usually used for lining fabric. They are strong and last longer. Expensive fabrics were most often used for gold embroidery both in Ancient Rus' and in subsequent eras. As a rule, until the beginning of the 18th century, these were imported fabrics from the countries of the East and Western Europe: taffeta, damask, brocade (altabas and aksamit), velvet, satin. All expensive imported fabrics in Rus' were called pavolok. Particularly prized was aksamit (an ancient Russian name from the Greek "eksamiton", meaning "six-thread") - a precious hand-made fabric woven on a silk background with an ornament of spun silver or gilded thread. Most often, these are fantastic stylized images of animals and birds in round medallions. The Armory Chamber houses the sakkos of Patriarch Nikon, a monument of the 17th century. It is sewn from a very rare expensive fabric - double looped aksamit, specially brought for the patriarch from Italy. At the beginning of the 18th century, Russia began to develop its own silk weaving, and by the middle of the century, Russian silks were not inferior in quality to European ones. Modern gold embroiderers, depending on the purpose of the embroidered item, use a variety of fabrics. These are silk, brocade, taffeta, satin, moire, broadcloth, velvet, suede, leather. Rich, gold and silver embroidered clothes, decorated with pearls and precious stones are a thing of the past. Nowadays, less expensive decorations are used for gold embroidery. These are beads, sequins, glass beads, rhinestones, pearls (mostly artificial). Sewing is often decorated with braid and cord.

Comments

comments

Comments

Related posts: